Lucky Guy: пьеса Норы Эфрон

Lucky Guy пьеса — это последний труд знаменитой писательницы Норы Эфрон, посвящённый легендарному журналисту Майку Макалери. Премьера произведения состоялась на Бродвее в 2013 году и стала театральным дебютом актёра Тома Хэнкса, получившим признание критиков и шесть номинаций на престижную премию Tony Awards.

Пьеса Норы Эфрон, премьера которой состоялась в 2013 году

«Lucky Guy» — пьеса Норы Эфрон (Nora Ephron), премьера которой состоялась в 2013 году, через год после её смерти. Это был последний труд Эфрон и дебют Тома Хэнкса (Tom Hanks) на Бродвее, за который он получил премию Theatre World Award. Пьеса рассказывает историю журналиста Майка Макалери (Mike McAlary), начиная с 1985 года и заканчивая его смертью в возрасте 41 года в 1998 году. Сюжет охватывает взлёты и падения карьеры Макалери в атмосфере нью-йоркской таблоидной журналистики, которую многие считают её золотым веком. В пьесе описывается его почти смертельная автомобильная авария, которой уделена значительная часть произведения.

Первоначально задуманная как телевизионный фильм в 1999 году, пьеса долгие годы переделывалась, прежде чем открыться на Бродвее в 2013 году. Рассматриваемая как элегия, история обращается к временам таблоидной журналистики, предшествовавшим эпохе круглосуточного телевизионного вещания. Постановка получила шесть номинаций на премию Tony Awards, выиграв две из них, включая премию Кортни Б. Вэнса (Courtney B. Vance) за лучшую роль второго плана в пьесе. Пьеса привлекла значительное внимание критиков отчасти потому, что это была последняя работа Эфрон, и отчасти из-за дебюта Хэнкса. Критические отзывы были в целом положительными или смешанными, а ограниченный бродвейский прокат оказался прибыльным.

История создания

Эфрон впервые задумала эту историю в 1999 году как фильм для HBO. Она сосредоточилась на карьере нью-йоркского таблоидного колумниста Майка Макалери — от его начинаний до взлёта, когда он получил Пулитцеровскую премию в 1998 году за разоблачение полицейского насилия над гаитянским иммигрантом Абнером Луимой (Abner Louima) в 70-м полицейском участке Бруклина, и до его смерти от рака восемь месяцев спустя. Эфрон, которая работала репортёром в газете New York Post, ранее писала о собственной журналистской карьере в романе «I Remember Nothing». Она однажды написала: «Я не помню, что было первым — желание быть журналистом или желание встречаться с журналистом»; ей нравились журналисты вроде Макалери. Поскольку Макалери умер от рака, а Эфрон провела шесть лет борьбы с раком, снимая фильм и написав две пьесы, критик Крис Джонс (Chris Jones) из Chicago Tribune предполагает, что Эфрон выбрала этот сюжет, потому что чувствовала связь с журналистом, который «также создавал свои лучшие работы, борясь с раком».

Эфрон начала брать интервью у коллег Макалери, включая Джима Дуайера (Jim Dwyer), в месяцы после его смерти на Рождество 1998 года. В 2005 году идея фильма была возобновлена, но Эфрон сказала, что не может привлечь своего предпочитаемого актёра. В 2011 году Эфрон удалось привлечь Хэнкса к проекту. Хэнкс ранее снимался в популярных фильмах Эфрон «Sleepless in Seattle» и «You’ve Got Mail», но последний раз выступал в театре в 1979 году в постановке «The Mandrake» театра Riverside Shakespeare Company. Пьеса является последним и посмертным произведением Эфрон, которая умерла за год до её постановки.

Габриэль Ротелло (Gabriel Rotello) написал в блоге The Huffington Post о Макалери после того, как услышал о пьесе. Он отметил, что Макалери олицетворял для многих людей разные вещи, но как первый открыто гей-колумнист, Ротелло относился к Макалери неодобрительно. По словам Ротелло, Макалери был агрессивным журналистом, известным своими расследованиями коррумпированных полицейских и преступников в эпоху наркокризиса Нью-Йорка. Он активно сотрудничал с полицейскими источниками, общаясь с тогдашним комиссаром полиции Нью-Йорка Уильямом Бреттоном (William Bratton) и его пресс-секретарём Джоном Миллером (John Miller). Его карьера была построена на высокоуровневых контактах, а не на работе с уличными источниками и проверке фактов. Он привлёк внимание общественности весной 1994 года, когда чёрная лесбиянка сообщила, что её изнасиловали средь бела дня в парке Prospect Park в Бруклине. Статья Макалери «Rape Hoax the Real Crime» утверждала, что женщина выдумала историю в политических целях, например для выступления на лесбийских митингах. Нью-Йорк недавно пережил скандал с ложными обвинениями Таваны Бролли (Tawana Brawley), и гомофобные нападения достигли апогея. Полиция затем обнародовала существенные доказательства, подтверждающие рассказ женщины, и Ротелло, работавший тогда в New York Newsday, записал на плёнку, как Миллер говорит, что Макалери умоляет своих полицейских контакты его поддержать. Макалери потерял доверие полиции и гей-сообщества. Однако Ротелло признаёт, что Макалери позже добился значительного успеха.

Сюжет

Первое действие

Майк Макалери с 1985 по 1993 год переходит из одной нью-йоркской редакции в другую, добиваясь карьерного успеха, освещая такие истории, как скандал с заражённым тайленолом и дело «Buddy Boys» из 77-го участка. Его зарплата растёт по мере того, как он поднимается от начинающего репортёра к звёздному криминальному репортёру и звёздному колумнисту. В 1993 году Макалери попадает в почти смертельную автомобильную аварию, которая оставляет его физически инвалидом.

Второе действие

Макалери восстанавливается после аварии и пишет две определяющие истории своей карьеры: дело Jane Doe об изнасиловании, во время которого его судят за клевету после того, как его колонка ставит под сомнение правдивость жертвы, и историю об Абнере Луиме, за которую он выигрывает Пулитцеровскую премию. Через восемь месяцев после публикации истории об Луиме, на Рождество 1998 года, он умирает от рака в возрасте 41 года.

Темы

По мнению Дэвида Руни (David Rooney) из The Hollywood Reporter, пьеса — это «элегия уже отдалённой эпохи журналистики», предшествовавшей современному круглосуточному телевещанию и «разрушению газетного бизнеса». Джо Дзиемяновиц (Joe Dziemianowicz) из New York Daily News назвал пьесу «любовным письмом к потрёпанным и боевым нью-йоркским таблоидам». Нихил Кумар (Nikhil Kumar) из The Independent говорит, что пьеса изображает «золотой век нью-йоркских таблоидов в 80-х годах, когда Daily News, Post и восходящая Newsday противостояли друг другу».

По словам Ричарда Зоглина (Richard Zoglin) из Time, «Lucky Guy передаёт атмосферу пьянства, товарищества мужского клуба, углубляется в детали того, как репортёры на самом деле заставляют людей говорить, и показывает нам соперничество, эго и сомнительную этику, которые являются частью этого мира». В конце концов это «празднование старомодной таблоидной журналистики в сердце другой великой и исчезающей индустрии Нью-Йорка — театра Бродвея». Когда пьеса закрылась, её прокат был описан Майком Лупикой (Mike Lupica) как «нью-йоркская история» и сентиментальное изображение газетной журналистики.

История постановки

Эфрон предлагала своему давнему другу Хэнксу сыграть Макалери в фильме в 1999 году, но его неприязнь к таблоидам отговорила его от этой роли. Когда они встретились вновь в 2011 году, когда Хэнкс продвигал фильм «Larry Crowne», она сообщила ему, что переделала работу в пьесу и что даже Хью Джекман (Hugh Jackman) провёл чтение по ролям. Хэнкс попросил последнюю версию сценария и обнаружил, что ему нравится уверенность Макалери в новой версии. В мае 2012 года Хэнкс вёл переговоры о роли Макалери, а Джордж К. Вулф (George C. Wolfe) должен был режиссировать. Эфрон встречалась с Вулфом еженедельно и создавала новые версии сценария для каждой встречи, чтобы заострить характер Макалери. Она и Вулф продолжали совершенствовать проект до её последних дней. Когда Эфрон умерла в конце июня, продюсер Колин Каллендер (Colin Callender) подтвердил, что пьеса была одобрена как дань уважения Эфрон, хотя было неясно, останутся ли Хэнкс и Вулф в проекте. Вулф был объявлен режиссёром, а Хэнкс — исполнителем роли Макалери в октябре 2012 года.

Постмортальные изменения в сценарий были рассмотрены журналистом и вдовцом Эфрон Николасом Пиледжи (Nicholas Pileggi). Мора Тирни (Maura Tierney) и Кортни Б. Вэнс были добавлены в состав, который включал бывшего партнёра Хэнкса по сериалу «Bosom Buddies» Питера Скольяри (Peter Scolari), 7 января 2013 года. Полный состав был объявлен 11 января. В итоге постановка остановилась на очень простом дизайне сцены Дэвида Рокуэлла (David Rockwell). Макалери ранее был изображён в фильме Дэна Клореса (Dan Klores) «The Wood», который прошёл Off-Broadway в 2011 году.

Предварительные показы «Lucky Guy» начались в театре Broadhurst 1 марта 2013 года без предварительных показов вне города. Во время предварительных показов пьеса собирала необычно высокий доход для немюзикла — 1 миллион долларов в неделю, и к моменту дебюта пьеса накопила 10 миллионов долларов в предварительных продажах билетов. Пьеса дебютировала на Бродвее в театре Broadhurst 1 апреля 2013 года после 33 предварительных показов. Её режиссировал Вулф, Хэнкс играл Макалери и получал 150 000 долларов в неделю за свою 12,5% долю от кассы. 2 мая 2013 года было объявлено, что «Lucky Guy» окупила свои затраты в размере 3,6 миллиона долларов. Хотя обычные цены на билеты начинались с 87 долларов и доходили до 152 долларов, постановка смогла воспользоваться стратегией ценообразования на Бродвее, при которой цены на «премиум»-билеты колеблются в зависимости от спроса и предложения, и премиум-билеты варьировались от 225 до 350 долларов, а билеты на стоячие места также стали популярны. Первоначально запланированная на закрытие 16 июня 2013 года, пьеса была продлена до 3 июля. Прокат завершился с общим количеством 33 предварительных показов и 104 регулярных представлений. Спектакль собрал 22 992 145 долларов при аудитории 163 710 зрителей на этих 104 представлениях.

Роли и оригинальный состав

Многие персонажи пьесы основаны на реальных людях. Ниже приведены кредиты премьерного вечера:

• Майк Макалери – Том Хэнкс
• Джон Коттер – Питер Герети
• Джерри Нахман и Стэнли Джойс – Ричард Д. Мейсур
• Эдди Хейс – Кристофер Макдональд
• Майкл Дейли – Питер Скольяри
• Элис Макалери – Мора Тирни
• Джеймс «Хэп» Хэйрстон – Кортни Б. Вэнс
• Брайан О’Риган – Брайан Дайкстра
• Джим Дуайер – Майкл Гастон
• Дино Тортореци – Дастин Галледж
• Репортёр – Эндрю Хавельсон
• Луиза Имерман и Дебби Кренек – Дейрдре Лавджой
• Боб Друри и Джон Миллер – Дэнни Мастрожорджио
• Абнер Луима – Стивен Тайрон Уильямс

Критические отзывы

Рецензенты считали пьесу примечательной как дебют Хэнкса и посмертный финал Эфрон, и отзывы были в целом положительными или смешанными. Восторженный отзыв дал Бен Брэнтли (Ben Brantley) из The New York Times: «Lucky Guy — это одновременно элегия и валентинка исчезающему миру, дорогому в коллективном воображении нью-йоркцев, миру грубых и жестоких редакций крупных газет и репортёров, охотящихся за сенсациями». Брэнтли также отметил, что пьеса написана «с истинным энтузиазмом и рвением поклонника». Критик New York Observer Рекс Рид (Rex Reed) также восхищался: «Это пьеса, которая хватает вас за горло, заставляет смеяться и плакать, держит вас в напряжении два часа, парализует вас от начала до конца и оставляет вас ликующим». Критик New York Magazine Джесси Грин (Jesse Green) аналогично заметил: «С внутренним знанием, сочетающим отвращение и привязанность, Нора Эфрон написала самую неожиданную вещь: пьесу о журналистике, или, скорее, о рассказывании историй, которая столь же богата, грубовата, элегична и забавна, как потерянный мир, который она воссоздаёт».

Негативный отзыв Майкла Дейла (Michael Dale) в Broadway World судил, что пьеса страдает от отсутствия фокуса и была бы лучше, если бы сосредоточилась либо на одном из дел об изнасиловании, которые принесли Макалери известность, либо на углублении характера Макалери. Рецензия также отметила, что вспомогательные роли служат только для «продвижения повествования или предоставления информации о счастливчике». Дейл сказал, что кастинг Хэнкса был сентиментальным, а не идеальным, и что даже его лучшее использование своего образа обычного человека бледнело в сравнении с реальным человеком, которого он изображал. Критик Entertainment Weekly Лиза Шварцбаум (Lisa Schwarzbaum) дала пьесе оценку C+, отметив, что это «шоу, пропитанное добрыми намерениями и привязанностью к драматургу», к дебюту Хэнкса и к «реальной истории» Макалери. Однако она была разочарована после двух часов «скучной, застойной пьесы о не особенно примечательном парне с талантом к саморекламе». Рецензент Financial Times, писавший о другом произведении, назвал «Lucky Guy» «посредственным шоу».

Смешанный отзыв Алексис Солоски (Alexis Soloski) в The Guardian назвал пьесу «грубым любовным письмом к потерянному, весёлому миру нью-йоркской таблоидной журналистики. Это также дань уважения его реальному павшему сыну, наглому репортёру Майку Макалери». Однако изображение отношений Макалери с его женой лишено живости, и пьеса не демонстрирует мастерство Макалери в использовании своих источников. Солоски также отметила, что кастинг 56-летнего Хэнкса для изображения персонажа в возрасте от 28 до 41 года был необычным, но другие критики заявили, что Хэнкс «выглядит как надо».

В The Hollywood Reporter Руни написал, что Эфрон представляет «развлекательный салют таблоидному газетному бизнесу» и «умно привлекает болтливую группу репортёров и редакторов, чтобы служить сосудом устной истории для её ностальгического взгляда назад». Руни судил, что пьеса была «Режиссируемой с теплотой и жизненной силой Джорджем К. Вулфом, она исполняется с удовольствием динамичным составом профессионалов, возглавляемым необычно грубоватым Томом Хэнксом». Руни описал пьесу как заурядную, поверхностную и простую, несмотря на её умное письмо, увлекательный и часто смешной диалог, и заметил, что: «Переполненная тестостероном и грубостью, это откровенное празднование мужского товарищества, дерзкого честолюбия и конкурентоспособности». Кумар, пишущий в The Independent, был разочарован глубиной пьесы и игрой Хэнкса, но считал, что изображение Кортни Б. Вэнсом Хэпа Хэйрстона, одного из редакторов Макалери, было изюминкой.

Награды и номинации

Пьеса получила шесть номинаций на премию Tony Awards на 67-й церемонии Tony Awards, которая состоялась 9 июня. Кортни Б. Вэнс выиграл премию Tony Award за лучшую роль второго плана в пьесе. Премия за лучший дизайн освещения пьесы досталась Жюлю Фишеру (Jules Fisher) и Пегги Айзенауэр (Peggy Eisenhauer). Том Хэнкс получил премию Theatre World Award за выдающееся дебютное выступление на Бродвее или Off-Broadway.

Постановка получила номинации Drama League Award за выдающуюся постановку пьесы на Бродвее или Off-Broadway и номинации на отличительную премию за выступление как для Тома Хэнкса, так и для Кортни Б. Вэнса. Постановка получила две номинации Outer Critics Circle Award, но не выиграла: выдающаяся новая пьеса на Бродвее и выдающийся актёр в пьесе (Том Хэнкс). Хэнкс получил единственную номинацию пьесы на премию Drama Desk.

Lucky Guy пьеса: история создания и премьера на Бродвее