Казино Рояль: первый роман о Бонде — Gamblipedia

Казино Рояль роман — это дебютное произведение Яна Флеминга, вышедшее в 1953 году и положившее начало легендарной серии о британском агенте 007. Книга сочетает элементы шпионского триллера с напряженной игрой в казино, где главный герой должен разорить советского казначея. Этот классический роман стал основой для трёх кинематографических экранизаций и остаётся одним из самых влиятельных произведений жанра.

Роман 1953 года Яна Флеминга, первая книга о Джеймсе Бонде

«Казино Рояль» — первый роман британского автора Яна Флеминга (Ian Fleming). Опубликованный в 1953 году, это первая книга о Джеймсе Бонде, открывшая дорогу одиннадцати романам и двум сборникам рассказов самого Флеминга, за которыми последовали многочисленные продолжения о Бонде, написанные другими авторами.

Сюжет рассказывает о британском секретном агенте Джеймсе Бонде, играющем в казино в Рояль-ле-Э (Royale-les-Eaux), чтобы разорить Ле Шиффра (Le Chiffre) — казначея французского профсоюза и члена советской секретной службы. Бонду помогают Веспер Линд (Vesper Lynd) из его собственной службы, Феликс Лейтер (Felix Leiter) из ЦРУ и Рене Матис (René Mathis) из французского Второго бюро. Флеминг использовал свой боевой опыт в качестве сотрудника Отдела военно-морской разведки и людей, встреченных во время работы, для создания сюжетных элементов; персонаж Бонда также отражал многие личные вкусы Флеминга. Флеминг написал черновик в начале 1952 года на своём поместье Голденай (Goldeneye) на Ямайке, ожидая свадьбы. Сначала он сомневался в пригодности работы к публикации, но его друг, писатель Уильям Пломер (William Plomer), уверил его в перспективности романа.

В рамках шпионского сюжета «Казино Рояль» затрагивает темы положения Британии в мире, особенно отношения с США в свете перебежчиков в Советский Союз британских агентов Гая Бёргесса (Guy Burgess) и Дональда Маклина (Donald Maclean). Книга получила в целом положительные отзывы критиков и распродалась менее чем за месяц после выхода в Великобритании 13 апреля 1953 года, хотя продажи в США год спустя были намного медленнее.

С момента публикации «Казино Рояль» появлялось в виде комикса в газете The Daily Express и было экранизировано три раза: эпизод 1954 года телесериала CBS «Climax!» с Барри Нельсоном (Barry Nelson) в роли американского Бонда, фильм 1967 года с Дэвидом Нивеном (David Niven) в роли «сэра Джеймса Бонда» и фильм 2006 года из серии Eon Productions со звездой Дэниелом Крэйгом (Daniel Craig) в роли Джеймса Бонда.

Сюжет

М (M), глава британской секретной службы, поручает Джеймсу Бонду, агенту 007, сыграть против Ле Шиффра и разорить его — казначея контролируемого СМЕРШЕМ профсоюза — в высокоставочной игре в баккару в казино Рояль-ле-Э на севере Франции. Для прикрытия Бонда в качестве богатого ямайского плейбоя М назначает ему спутницей Веспер Линд, личного помощника главы Отдела С (Советский Союз). ЦРУ и французское Второе бюро также отправляют агентов в качестве наблюдателей. Игра вскоре превращается в интенсивное противостояние между Ле Шиффром и Бондом; Ле Шиффр выигрывает первый раунд, оставляя Бонда без средств. Когда Бонд размышляет о перспективе доложить о своём провале М, агент ЦРУ Феликс Лейтер дает ему конверт с деньгами и записку: «План Маршалла. Тридцать два миллиона франков. С комплиментами США». Игра продолжается, несмотря на попытки одного из помощников Ле Шиффра убить Бонда. В конце концов Бонд побеждает, выигрывая у Ле Шиффра восемьдесят миллионов франков, принадлежащих СМЕРШУ.

Отчаянно желая вернуть деньги, Ле Шиффр похищает Линд и пытает Бонда, угрожая убить их обоих, если он не вернёт деньги. Во время пытки в комнату входит агент СМЕРША и убивает Ле Шиффра в наказание за потерю денег. Агент не убивает Бонда, говоря, что у него нет приказа это делать, но вырезает кириллическую букву «Ш» на руке Бонда, чтобы будущие агенты СМЕРША могли идентифицировать его как шпиона.

Линд навещает Бонда каждый день во время его выздоровления в больнице, и он постепенно понимает, что любит её; он даже размышляет о том, чтобы оставить секретную службу и поселиться с ней. После выписки из больницы они проводят время вместе в тихом гостевом доме и в конце концов становятся любовниками. Однажды они видят таинственного человека по имени Геттлер (Gettler), следящего за их движениями, что сильно расстраивает Линд. На следующее утро Бонд обнаруживает, что она покончила с собой. Она оставляет записку, объясняющую, что работала невольным двойным агентом для советского Министерства внутренних дел. СМЕРШ похитил её любовника, пилота Королевских ВВС Польши, который под пытками выдал информацию о ней; затем СМЕРШ использовал эту информацию, чтобы шантажировать её и заставить помочь им подорвать миссию Бонда, включая её собственное инсценированное похищение. Она пыталась начать новую жизнь с Бондом, но, увидев Геттлера — агента СМЕРША, — поняла, что никогда не будет свободна от своих мучителей и что пребывание с Бондом только подвергнет его опасности. Бонд информирует свою службу об измене Линд, холодно сказав своему контакту: «Сука мертва».

История создания

Ян Флеминг, родившийся в 1908 году, был сыном Валентина Флеминга (Valentine Fleming), богатого банкира и члена парламента, погибшего в боях на Западном фронте в мае 1917 года. Получив образование в Итоне (Eton), Сандхёрсте (Sandhurst) и кратко в университетах Мюнхена и Женевы, Флеминг прошёл через несколько должностей, прежде чем был завербован контр-адмиралом Джоном Годфри (John Godfrey), директором военно-морской разведки, в качестве его личного помощника. Флеминг присоединился к организации полный день в августе 1939 года с кодовым именем «17F» и работал на неё всю войну. В начале 1939 года он начал роман с Энн О’Нил (Ann O’Neill, урождённая Чартерис — Charteris), которая была замужем за 3-м бароном О’Нилом.

В 1942 году Флеминг посетил англо-американский саммит разведки на Ямайке и, несмотря на постоянные сильные дожди во время его визита, решил жить на острове после окончания войны. Его друг Айвар Брайс (Ivar Bryce) помог найти участок земли в приходе Сент-Мэри (Saint Mary Parish), где в 1945 году Флеминг построил дом, который назвал Голденай. Название дома и поместья имеет множество возможных источников. Флеминг упомянул как свою военную операцию «Голденай» (Operation Goldeneye), так и роман Карсона Маккаллерс (Carson McCullers) 1941 года «Отражение в золотом глазе» (Reflections in a Golden Eye).

После демобилизации Флеминга в мае 1945 года он стал иностранным редактором газетной группы Кемсли (Kemsley), которая в то время владела The Sunday Times. В этой роли он курировал мировую сеть корреспондентов газеты. Его контракт позволял ему брать два месяца отпуска каждую зиму на Ямайке. В 1948 году Чартерис родила дочь Флеминга Мэри (Mary), которая была мертворождённой; Чартерис и Флеминг помолвились вскоре в 1951 году.

Флеминг ранее упоминал друзьям, что хочет написать шпионский роман, но только в начале 1952 года, чтобы отвлечься от предстоящей свадьбы, он начал писать «Казино Рояль» на своём поместье Голденай на Ямайке 17 февраля; он печатал 2000 слов по утрам, прямо из собственного опыта и воображения, и закончил работу над рукописью в марте 1952 года. Это был образец, который он сохранил для будущих книг о Бонде. В мае 1963 года он написал статью для журнала Books and Bookmen, в которой сказал: «Я пишу примерно три часа с утра… и ещё час работаю между шестью и семью вечера. Я никогда ничего не исправляю и никогда не возвращаюсь к тому, что написал… Следуя моей формуле, вы пишете 2000 слов в день».

Вернувшись в Лондон, Флеминг отдал свою рукопись — которую он описал как свой «ужасный неуклюжий опус» — перепечатать Джоан Хоу (Joan Howe), его рыжеволосой секретарше в The Times, на которой частично был основан персонаж мисс Мани Пенни (Miss Moneypenny). Клэр Бланшар (Clare Blanchard), бывшая подруга, посоветовала ему не публиковать книгу или по крайней мере опубликовать её под псевдонимом. На заключительных этапах работы над книгой Флеминг позволил своему другу и позже редактору Уильяму Пломеру посмотреть копию и заметил: «Я действительно совершенно стыжусь этого… после просмотра этого дерьма вы, вероятно, никогда больше со мной не поговорите, но я должен рискнуть». Несмотря на это, Пломер считал, что книга имеет достаточные перспективы и отправил копию издательству Jonathan Cape. Сначала они были неохотны, но согласились опубликовать по рекомендации старшего брата Флеминга Питера (Peter), известного писателя-путешественника, чьи книги они издавали.

Хотя Флеминг предоставил ограниченную информацию о датах в своих романах, два писателя определили разные временные шкалы на основе событий и ситуаций в серии романов в целом. Джон Гризвольд (John Griswold) и Генри Чанселлор (Henry Chancellor) — оба писали книги от имени Ian Fleming Publications — относят события «Казино Рояля» к 1951 году; Гризвольд допускает возможную вторую временную шкалу и считает, что история могла произойти либо с мая по июль 1951 года, либо с мая по июль 1952 года. Гризвольд отметил, что в «Голдфингере» Флеминг указывает, что события произошли в 1951 году.

Разработка

Вдохновение для сюжета

«Казино Рояль» было вдохновлено определёнными инцидентами, произошедшими во время военной карьеры Флеминга в Отделе военно-морской разведки (NID), или событиями, о которых он был осведомлен. Во время поездки в Португалию по пути в Соединённые Штаты Флеминг и директор NID адмирал Годфри посетили казино Эшторил (Estoril Casino). Из-за нейтрального статуса Португалии население Эшторила пополнилось шпионами и агентами враждующих режимов. Флеминг утверждал, что там его разорил «главный немецкий агент» за столом, играя в шемин де фер. Годфри рассказал другую историю: что Флеминг играл только с португальскими бизнесменами и впоследствии фантазировал об игре против немецких агентов.

Неудачная попытка убить Бонда в Рояль-ле-Э была вдохновлена знанием Флеминга о покушении на убийство Франца фон Папена (Franz von Papen), вице-канцлера Германии и посла при Гитлере. И Папен, и Бонд пережили покушения на убийство, совершённые болгарами, потому что деревья защитили их от взрывов. Флеминг также включил четыре ссылки в романе на «краснокожих», включая дважды на последней странице, которые исходили из подразделения коммандос, известного как № 30 Коммандо или 30-й штурмовой отряд (30AU), состоящего из специалистов разведки. Подразделение было идеей Флеминга, и он прозвал войска своими «краснокожими», хотя им это имя не нравилось.

Персонажи

Главный персонаж «Казино Рояля» — Джеймс Бонд, агент секретной службы. Флеминг первоначально назвал персонажа Джеймс Сикретан (James Secretan), прежде чем присвоил имя Джеймса Бонда, автора справочника по орнитологии «Птицы Западной Индии» (Birds of the West Indies). Флеминг объяснил жене орнитолога, «что это краткое, неромантичное, англосаксонское и всё же очень мужское имя было именно тем, что мне было нужно, и таким образом родился второй Джеймс Бонд». Он далее объяснил, что «Когда я писал первый в 1953 году, я хотел, чтобы Бонд был чрезвычайно скучным, неинтересным человеком, с которым происходили вещи; я хотел, чтобы он был тупым инструментом… когда я искал имя для своего главного героя, я подумал, боже мой, это самое скучное имя, которое я когда-либо слышал».

Флеминг решил, что Бонд должен напоминать как американского певца Хоги Кармайкла (Hoagy Carmichael), так и самого себя, и в романе Линд замечает, что «Бонд напоминает мне Хоги Кармайкла, но в нём есть что-то холодное и безжалостное». По словам биографа Флеминга Эндрю Лайкетта (Andrew Lycett), «в первых нескольких страницах… Флеминг представил большинство идиосинкразий и отличительных черт Бонда», которые включали его внешность, его Bentley и его привычки к курению и пиву. Полные детали мартини Бонда были раскрыты только в седьмой главе книги, и Бонд в конце концов назвал его «Веспер» в честь Линд. Заказ Бонда, который должен был быть подан в глубокий бокал для шампанского, был таким: «три меры Gordon’s, одна водки, половина меры Kina Lillet. Хорошо встряхните, пока не станет ледяным, затем добавьте большой тонкий ломтик лимонной цедры».

Говоря о происхождении Бонда, Флеминг сказал, что «он был сочетанием всех секретных агентов и типов коммандос, которых я встретил во время войны», хотя автор придал персонажу многие из своих собственных черт. Вкусы Бонда часто заимствованы из собственных вкусов Флеминга, как и некоторые его поведение: Флеминг использовал казино для представления Бонда в своём первом романе, потому что «мастерство в азартных играх и знание того, как вести себя в казино, рассматривались… как атрибуты джентльмена». Лайкетт видит большую часть характера Бонда как «исполнение желаний» Флеминга.

Джеймс Бонд является кульминацией важной, но сильно критикуемой традиции в английской литературе. В детстве Флеминг поглощал истории о Бульдоге Драммонде (Bulldog Drummond) подполковника Германа Сирила Макнила (Herman Cyril McNeile, известного как «Саппер» — «Sapper») и истории о Ричарде Ханнее (Richard Hannay) Джона Бакана (John Buchan). Его гений заключался в переупаковке этих устаревших приключений, чтобы они соответствовали моде послевоенной Британии… В Бонде он создал Бульдога Драммонда для реактивного века.

Уильям Кук в New Statesman

Начальник Бонда М был в значительной степени основан на Годфри, начальнике NID Флеминга; Годфри был известен своим воинственным и раздражительным характером. Одной из вероятных моделей для Ле Шиффра был влиятельный английский оккультист, астролог, мистик и церемониальный маг Алистер Кроули (Aleister Crowley), на чьих физических чертах Флеминг основал черты Ле Шиффра. Вкусы Кроули, особенно в садомазохизме, также были приписаны Ле Шиффру; как отмечает биограф Флеминга Генри Чанселлор, «когда Ле Шиффр принимается за работу над яичками Бонда с ковровой битой и разделочным ножом, зловещая фигура Алистера Кроули маячит в фоне».

Стиль

Флеминг позже сказал о своей работе: «хотя триллеры могут быть не Литературой с большой буквы, возможно писать то, что я лучше всего могу описать как «триллеры, предназначенные для чтения как литература»». Он использовал хорошо известные названия брендов и повседневные детали для создания ощущения реальности, которое автор Кингсли Эмис (Kingsley Amis) назвал «эффектом Флеминга». Эмис описывает это как «воображаемое использование информации, посредством которого пронизывающая фантастическая природа мира Бонда… приводится к какой-то реальности или по крайней мере уравновешивается». В тексте писатель Раймонд Бенсон (Raymond Benson) — который позже написал серию романов о Бонде — определяет то, что он назвал «Флеминговым размахом», использование «крючков» в конце глав для повышения напряжения и втягивания читателя в следующую. Крючки сочетаются с тем, что писатель Энтони Бёрджесс (Anthony Burgess) называет «возвышенным журналистским стилем», чтобы создать «скорость повествования, которая спешит читателя мимо каждой опасной точки насмешки».

Семиотик и эссеист Умберто Эко (Umberto Eco) в своём исследовании 1979 года о книгах о Бонде «Нарративная структура Яна Флеминга» (The Narrative Structure of Ian Fleming) считал, что Флеминг «имеет ритм, полировку, определённое чувственное отношение к словам. Это не означает, что Флеминг — художник; однако он пишет с искусством». Рассматривая отрывок, относящийся к смерти Ле Шиффра, Эко писал, что «есть… барочное чувство образа, полная адаптация образа без эмоционального комментария и использование слов, которые обозначают вещи с точностью», и он пришёл к выводу, что «Флеминг более грамотен, чем он себе представляет».

Темы

«Казино Рояль» было написано после и находилось под сильным влиянием Второй мировой войны; Британия всё ещё была имперской державой, и Западный и Восточный блоки были вовлечены в холодную войну. Журналист Уильям Кук отмечает, что с упадком мощи Британской империи «Бонд потакал раздутому и всё более неуверенному самоощущению Британии, льстя нам фантазией о том, что Британия всё ещё может наносить удары выше своего веса». Культурные историки Джанет Вуллакотт (Janet Woollacott) и Тони Беннетт (Tony Bennett) согласны и считают, что «Бонд воплощал воображаемую возможность того, что Англия может снова оказаться в центре мировых событий в период, когда её статус мировой державы явно и быстро снижался».

В 1953 году части центрального Лондона, включая Oxford Street и High Holborn, всё ещё имели неочищенные бомбовые воронки, и конфеты перестали нормироваться, но уголь и другие продукты питания всё ещё регулировались. По словам журналиста и историка The Times Бена Макинтайра (Ben Macintyre), Бонд был «идеальным противоядием от послевоенной британской суровости, нормирования и зловещего предчувствия потери власти».

«Казино Рояль» затрагивает вопрос англо-американских отношений, отражая реальную центральную роль США в защите Запада. Академик Джереми Блэк (Jeremy Black) указывает на перебежчиков 1951 года двух членов MI6 — Гая Бёргесса и Дональда Маклина — в Советский Союз как на имевшие большое влияние на то, как Британия была плохо воспринята в кругах американской разведки; Флеминг был осведомлен об этом напряжении между двумя странами, но не сосредоточивался на нём слишком сильно, и тёплые отношения Бонда и Лейтера не отражали реальность отношений США и Великобритании.

Эмис в своём исследовании Бонда в «Досье Джеймса Бонда» (The James Bond Dossier) указал, что Лейтер — «такое ничтожество как характеристика… он, американец, берёт приказы от Бонда, британца, и Бонд постоянно делает лучше, чем он». Журналист и автор Кристофер Хитченс (Christopher Hitchens) заметил, что «центральный парадокс классических историй о Бонде состоит в том, что, хотя поверхностно посвящены англо-американской войне против коммунизма, они полны презрения и негодования к Америке и американцам». Дэвид Сид (David Seed) в своём исследовании шпионской фантастики не согласен и пишет, что, хотя Бонд побеждает Ле Шиффра, его «деятельность постоянно поддерживается американскими агентствами, финансированием и ноу-хау».

Предательство Ле Шиффра с оттенками пятой колонны нашло отклик у в основном британской читательской аудитории, так как коммунистическое влияние в профсоюзах было проблемой в прессе и парламенте того времени. Британия также пострадала от перебежчиков в Советский Союз двух агентов MI6, которые были частью кембриджской пятёрки (Cambridge Five) — шпионского кольца, предавшего западные секреты советам. Таким образом, Лайкетт отмечает, что «Казино Рояль» можно рассматривать как попытку Флеминга отразить «тревожную моральную двусмысленность послевоенного мира, который мог произвести предателей вроде Бёргесса и Маклина». Журналист и писатель Мэтью Паркер (Matthew Parker) отмечает, что с перебежчиками двух шпионов столь недавно до публикации, это было «возможно, ближайшее, что Флеминг подошёл к шпионской истории в стиле ле Карре». Чанселлор видит моральную двусмысленность холодной войны, отражённую в романе.

Бенсон считает наиболее очевидной темой романа борьбу добра и зла. Паркер согласен и выделяет разговор между Бондом и Рене Матисом в главе под названием «Природа зла», в котором Бонд говорит: «Благодаря… существованию зла… он создавал норму плохого, по которой, и только по которой, могла существовать противоположная норма хорошего». Эта тема также была рассмотрена академиком Бет Баттерфилд (Beth Butterfield) в исследовании Бонда с экзистенциалистской точки зрения. В свете разговора Бонда Баттерфилд определяет кризис уверенности в характере Бонда, где он «вышел за пределы добра и зла» до точки, где он делает свою работу не из принципов, а для преследования личных битв. Эко приходит к тому же выводу, заявляя, что Бонд «отказывается от предательской жизни моральной опосредованности и психологического гнева со всеми связанными с ними опасностями».

Блэк также определяет механизм, который Флеминг использует в «Казино Рояле» — и в последующих романах о Бонде — использование зла его противников как оправдание его действий и как устройство для срыва их собственных планов. Блэк ссылается на эпизод попытки убийства Бонда болгарскими убийцами, которая привела к их собственной смерти.

Публикация и критический приём

История публикации

«Запах, дым и пот казино отвратительны в три часа ночи. Затем эрозия души, вызванная высокими азартными играми — компост из жадности, страха и нервного напряжения — становится невыносимой, и чувства пробуждаются и восстают против этого».

Открывающие строки «Казино Рояля»

«Казино Рояль» было впервые выпущено 13 апреля 1953 года в Великобритании в виде издания в твёрдом переплёте издательством Jonathan Cape с обложкой, разработанной Флемингом. Cape напечатал 4728 копий «Казино Рояля», которые распродались менее чем за месяц; второй тираж в том же месяце также распродался, как и третий тираж более 8000 книг, опубликованный в мае 1954 года. Цифры продаж были достаточно сильными, чтобы Cape предложить Флемингу контракт на три книги. В апреле 1955 года Pan Books выпустила мягкую обложку и продала 41000 копий в первый год.

В США три издателя отклонили книгу, прежде чем Macmillan Publishing Co предложила Флемингу контракт. «Казино Рояль» было опубликовано 23 марта 1954 года в США, но продажи были плохими, всего 4000 копий по всей территории США в течение года. Когда роман был выпущен в виде американского издания в мягкой обложке в 1955 году, издатель American Popular Library переименовал его; предложения Флеминга для нового названия — «Агент Double-O» и «Смертельная игра» — были отклонены в пользу «Ты просил об этом» (You Asked for It), но эта маркетинговая уловка не повысила интерес. Версия Popular Library также изменила имя Бонда, назвав его «Джимми Бонд» (Jimmy Bond).

Критический приём

Хью И’Ансон Фоссет (Hugh I’Anson Fausset), пишущий в The Manchester Guardian, считал, что «Казино Рояль» — это «первоклассный триллер… с захватывающим сюжетом». Хотя он считал книгу «школьной чепухой», он чувствовал, что роман был «оживлён жёсткой блеском рассказа». Алан Росс (Alan Ross), пишущий в The Times Literary Supplement, писал, что «Казино Рояль» — это «чрезвычайно увлекательное дело», и что «особое очарование… это высокая поэзия, с которой он наделяет зелёные сукна казино». Он пришёл к выводу, что книга была «одновременно захватывающей и чрезвычайно цивилизованной». Рецензируя для The Listener, Саймон Рейвен (Simon Raven) считал, что Флеминг — это «своего рода сверхзвуковой Джон Бакан», но он был несколько пренебрежительным к сюжету, заметив, что это «блестящая, но маловероятная идея», которая включает «множество пития шампанского, бросания бомб, неустанного противостояния остроумия и т.д…. с идиотским любовным романом». Рейвен также отклонил Бонда как «инфантильное» творение, но позволил себе заметить, что «Флеминг рассказывает хорошую историю с силой и отличием… его создание сцены, как визуально, так и эмоционально, очень высокого порядка».

Джон Бетджемен (John Betjeman), пишущий в The Daily Telegraph, считал, что «Ян Флеминг открыл секрет нарративного искусства… который заключается в том, чтобы нарастить к кульминации, не раскрытой в конце каждой главы. Таким образом, читатель должен продолжать читать». Издатели Jonathan Cape включили многие из рецензий в свою рекламу книги, которая появилась в ряде национальных газет; рецензии включали рецензию из The Sunday Times, которая пришла к выводу, что Флеминг — «лучший новый английский писатель триллеров со времён Эмблера» (Ambler), и The Observer, который посоветовал своим читателям: «не пропустите это».

Критик журнала Time рассмотрел «Долгое прощание» (The Long Goodbye) Раймонда Чендлера (Raymond Chandler) наряду с «Казино Рояле»; он похвалил «Казино Рояль», сказав, что «Флеминг держит свои инциденты и персонажей вращающимися, как жонглирующие шары». Рецензент Time продолжил, сказав, что «Что касается Бонда, он может быть младшим братом Марлоу, за исключением того, что он никогда не пьёт кофе для ободрения, только один большой мартини с водкой».

Пишущий для The New York Times, Энтони Бушер (Anthony Boucher) писал, что книга принадлежит «в значительной степени к школе частного детектива» художественной литературы. Он похвалил первую часть, сказав, что Флеминг «умудряется сделать баккару понятной даже для того, кто никогда в неё не играл, и создал столь захватывающую последовательность азартных игр, какую я когда-либо читал. Но затем он решает расширить книгу до длины романа и ведёт утомлённого читателя через набор жёстких клише к концу, который никого не удивляет, кроме оперативника 007. Вы, конечно, должны начать эту книгу; но вы можете также остановиться, когда игра в баккару закончится».

Экранизации

В 1954 году CBS заплатила Яну Флемингу 1000 долларов за адаптацию «Казино Рояля» в одночасовое телевизионное приключение в рамках серии Climax!. Эпизод вышел в прямом эфире 21 октября 1954 года и снялся Барри Нельсон в роли секретного агента «Card Sense» Джеймса «Джимми» Бонда и Питер Лорре (Peter Lorre) в роли Ле Шиффра. Краткое руководство по баккару дано в начале шоу ведущим программы Уильямом Лундиганом (William Lundigan), чтобы позволить зрителям понять игру, которая была непопулярна в Америке в то время. Для этой американизированной версии истории Бонд — американский агент, описываемый как работающий на «Combined Intelligence», в то время как персонаж Лейтер из оригинального романа — британец, переименованный в «Кларенса Лейтера» (Clarence Leiter). Агент Станции С., Матис, не появляется как таковой; его фамилия дана главной героине, названной Валери Матис (Valérie Mathis) вместо Веспер Линд.

В марте 1955 года Ян Флеминг продал права на экранизацию «Казино Рояля» продюсеру Грегори Ратоффу (Gregory Ratoff) за 6000 долларов. После смерти Ратоффа продюсер Чарльз К. Фельдман (Charles K. Feldman) представлял вдову Ратоффа и получил права на создание кинофильма. Фельдман решил, что лучший способ получить прибыль от прав на фильм — создать сатирическую версию, которая была произведена и выпущена в 1967 году компанией Columbia Pictures. Фильм, в котором Дэвид Нивен сыграл Бонда, был снят пятью указанными режиссёрами (плюс один неуказанный) и с актёрским составом, включавшим Питера Селлерса (Peter Sellers), Урсулу Андресс (Ursula Andress), Орсона Уэллса (Orson Welles) и Вуди Аллена (Woody Allen). Версия 1967 года описывается Британским институтом кино как «бессвязная комедия со звёздами».

«Казино Рояль» было первым романом о Джеймсе Бонде, адаптированным в виде ежедневного комикса; он был опубликован в The Daily Express и распространялся по всему миру. Полоса выходила с 7 июля 1958 года по 13 декабря 1958 года и была написана Энтони Герном (Anthony Hern) и проиллюстрирована Джоном Маклюски (John McLusky). Чтобы помочь The Daily Express в иллюстрировании Бонда, Флеминг поручил художнику создать эскиз того, как он считал, что должен выглядеть Джеймс Бонд. Маклюски считал, что 007 Флеминга выглядел слишком «устаревшим» и «довоенным» и изменил Бонда, чтобы придать ему более мужественный вид. Графический роман-адаптация книги был выпущен компанией Dynamite Entertainment в апреле 2018 года, написанный Ваном Йенсеном (Van Jensen) и проиллюстрированный Деннисом Калеро (Dennis Calero).

После адаптации 1967 года права на фильм остались у Columbia Pictures до 1989 года, когда студия и права на её портфель интеллектуальной собственности были приобретены японской компанией Sony. В 1999 году, после судебного разбирательства между Sony Pictures Entertainment и MGM/UA, Sony обменяла права на «Казино Рояль» на частичные права MGM на «Человека-паука» (Spider-Man). Это привело к тому, что Eon Productions создала фильм «Казино Рояль» 2006 года. Фильм снялся Дэниелом Крэйгом в роли Бонда, поддержанный Евой Грин (Eva Green) в роли Веспер Линд и Мадсом Миккельсеном (Mads Mikkelsen) в роли Ле Шиффра; Джуди Денч (Judi Dench) вернулась для своего пятого фильма о Бонде в роли начальника Бонда М. «Казино Рояль» — это перезагрузка, показывающая Бонда в начале его карьеры в качестве агента 00, и в целом остаётся верна оригинальному роману.

Казино Рояль: история создания романа